FOOD SERIES
ART BY
HO WAI FONG
[W]HOLEHOUSE - ANDRÉS MONTES
ART BY ANDRÉS MONTES
[W]HOLEHOUSE
Es parte de una serie de trabajos que he reunido bajo el nombre de Tácticas de Identidad. Son intervenciones que suceden en espacios públicos, anónimos y son de carácter efímero, forman parte de un grupo de acciones que se propone explorar los procesos alrededor de la creación de territorio y la relación memoria/identidad. La intención es subrayar lo endeble de nuestra relación con el espacio que ocupamos y de nuestros intentos por asirnos a una geografía concreta.
[W]HOLEHOUSE fue realizado con la colaboración de Rural Contemporánea http://ruralc.com
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ART MEETS FASHION - NOSTALGIA
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ART MEETS FASHION
PHOTOS BY JUAN BARTE - http://www.dripbook.com/barte
ART BY TOMOTO - http://tomototomoto.blogspot.com
STYLE BY MARIA EUGENIA ELIAS http://thereshegoesbabe.blogspot.com/
MODEL - BEGOÑA G PARLANGE
PHOTOS BY JUAN BARTE - http://www.dripbook.com/barte
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MODEL - BEGOÑA G PARLANGE
ROTURAS - SAÚL MARTÍNEZ - 2013
Encontradas en la basura en Lisboa hace unos dos meses, abandonadas antes de que vuelva a ellas. Se trata del único positivo que se conserva, modificado: partes de la foto han desaparecido total o parcialmente, y han aparecido raspaduras, marcas de agua, agresiones químicas y físicas. El proceso es de destrucción y al mismo tiempo de recuperación, supone una restauración paradójica de esos recuerdos abandonados. Quiero llamar la atención sobre la extrañeza añadida a un material básicamente familiar, privado y creado entonces sin ninguna ambición estética. Las imágenes atraen invitan a investigar más acerca de su estética, su forma, sus orígenes, su evolución en el tiempo.
Podemos suponer que en alguna escuela, ejemplar tardío de una de esas fotos icónicas que forman parte de mi propia educación visual (mi madre y mis tíos tienen fotos idénticas en el álbum familiar). La inmigración a Argelia, como indica un apunte en boli al vuelto de la foto. Una foto casual en un sofá: he eliminado el rostro de los dos personajes, pero podemos suponer que el momento había sido olvidado mucho antes, cuando alguien se deshizo de la foto. Podemos suponer, también, una relación entre el niño de la foto, su madre cuando era joven, y un pariente emigrado a Argelia ¿Acaso vivieron todos en algún momento en esa casa? Algunos personajes reaparecen en otras imágenes, también rotas o modificadas y cierto aire de familia nos remonta hasta las caras en blanco y negro. Podemos suponer que yo conservo alguna memoria de sus relaciones, de quienes eran y en qué fotografías aparecían. También voy olvidando, sin embargo, y construyendo a partir de esos nuevos puntos de recuerdo.
El niño que se levanta el día de reyes y juega con su triciclo, aún en pijama. Podemos suponer que se trata de eso y entonces, esa idea se mezcla con nuestro propio recuerdo. Algo ha quedado de la niña que apunta al globo del mundo con un mapa de Portugal detrás de sí.
ART BY SAÚL MARTÍNEZ
MENTIRAS (1) ROBERTO EQUISOAIN
“Fallendi cupiditas, voluntas fallendi”
(Sin voluntad de engañar no hay mentira)
San Agustín De mendacio
Mentiras intenta redescubrir las dimensiones poéticas de lo urbano. Plantea la idea del herror (escrito con h), del fallo que inevitablemente antes o después se acaba produciendo en el mecanismo del engaño. Toda mentira, como el arte, la religión o el lenguaje, parte de la necesidad humana de la creación de engaños para conseguir atrapar aquello que es irracional o inmaterial. En este caso las alcantarillas giradas (trampas) funcionan como metáforas de ese mecanismo (construcción artificial y siempre fallida).
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